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感谢张国锋老师送票，上周在闽南大戏院看了高甲戏《阿搭嫂》，这一戏种原不是我喜欢的类型，然经改良和创新，还是觉得分外有味，可看性十足。
大幕初启，此剧甫一开场，已奠定高甲戏的喜剧基调。闽南特有的骑楼建筑下，群丑们粉墨登场，夸张的肢体语言，各种诙谐的表演动作，在第一时间，展现了高甲戏最核心的精华部分。紧接着，故事开始引人入胜。 一个是乡下进城的喜大嫂，遇事好奇，爱凑热闹，古道热肠，天性使然。华丽丽的“搭”字，传神而犀利的将“阿搭嫂”的个性，淋漓尽致展现出来。
一个是后科举时代的酸秀才，有点落魄，十分迂腐。他在路畔摆字画小摊，只求温饱，不问世事，却阴差阳错碰到“阿搭嫂”，并搅和进了所谓的贩童风波。
两个人物，风格迥异，相互交叠为主线，演绎出平实生活中幽默风趣而又引人深思的一系列故事。
落魄的肖秀才被官家的轿子撞伤，被好心的阿搭嫂救了，阿搭嫂反而被肖秀才认定为“肇事者”。官家少爷迷了路，阿搭嫂欲送他回家，却卷进了一场“绑童案”，阿搭嫂被当作“人贩子”抓进了官府。官府行刑逼供，阿搭嫂想让肖秀才作证，却害了肖秀才成了拐骗孩子的“同伙”，身陷囹圄。当听到绑匪可能撕票，阿搭嫂奔向荒野，冒着生命危险，救了少爷，并用母亲般的胸怀感化了赌徒天成。
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看这出戏，不由得总要想起春晚的小品《扶不扶》。当做好事也需三思而后行时，社会的真善美基因正在慢慢被边缘化，生活中，我们惯常于自扫门前雪，但求自保。碰到热情好客的主，通常要再三确认对方的用意，生怕防范不足吃了亏。剧中，阿搭嫂的儿与媳，有一截唱段，完全是在影射现世。
儿子：上班心里跳，担心家门被人撬；
儿媳：坐车心里跳，担心钱包被人掏；
儿子：走路心里跳，担心半路遇强盗。
儿媳：若遇上陌生人，千万不要随便打招呼……
儿子：十有八九是坏蛋！
儿媳：地上如果掉了钱包，千万别捡……
儿子：那是一个圈套！
同样是以丑为美的表演形式，将现今社会中人与人之间的冷漠篱笊描绘得淋漓尽致。世风日下，人心不古，唱段里的歌词，何尝不是我们现在日日心里的防范。而《阿搭嫂》这出戏，正是向着混沌不开的现世，注入一剂正能量，提神醒脑，让我们警然。
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高甲戏以丑角见长，我本人很少听过此剧种的才子佳人唱段。该剧做为一出贴近社会时事的市井戏，唱词颇有喜感，比如阿搭嫂骂儿子时，唱道“锅未落灶想底黑，屋未建好先设门。”笑话肖秀才背不动少爷时，她说了这么一句，“三脚猫四目狗，比女人还秀气”等等，俏皮的台词带着一点点诙谐，活脱脱唱出了戏种当地的俚语味。编剧曾学文不知是哪里人，从《邵江海》到《蝴蝶之恋》，再到《阿搭嫂》，一路见证他的厉害。
厉害的还有主角“阿搭嫂”的扮演者，厦门金莲升高甲戏团团长吴晶晶，做为中国戏剧梅花奖获得者，吴晶晶一直以华丽光鲜的宫廷“青衣、花旦”形象示人，这一回，她摇身一变成了民间“彩旦”，嬉笑怒骂，完全颠覆观众对她原来的印象，很是有一番突破。高甲戏原擅“男扮女丑”，许是因为男人所扮，可以更不拘小节，尺度更大，而这回的“女扮女丑”，诙谐中还带点柔美，更加具有可看性。
好的剧本与好的舞台表演历来相辅相成，阿搭嫂可谓圆满，而对于看戏而言，也一定要有懂戏的人一起鉴赏。雾色苍茫中回程，与张老师一路继续聊观剧种种，十分畅意。{转载自杨秀晖博客}
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陈三五娘高甲戏五娘扮演者吴晶晶
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雷达卡
发表于 2014-3-27 00:03:20
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