[荐] 回归的不只是陈佩斯还有春晚

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■禾刀

每年春晚闹台一旦开打，一些程序式的八卦总会不失时机地出现在眼前，比如陈佩斯与朱时茂回归春晚的陈芝麻烂谷子问题。不过，放在往年，陈佩斯无一例外地坚决否认。今年陈佩斯否认倒还是没变，不过还是抛出了一个暗语——收到哈文的邀请短信了（见京华时报11月23日报道）。这也表明，往年“陈朱组合”的回归，大都只是舆论的一厢情愿。

就陈佩斯的回归问题看，最有紧迫感的当属赵本山。多年来春晚的“顶梁柱”，不仅赚足了风头，也遭遇到史无前例地质疑。虽然春晚对“小品王”的优抚政策愈加宽松，但从作品成色看，路子愈加狭窄，瑕疵如大姑娘脸上的青春痘，太过扎眼。丝毫不怀疑赵本山的努力，就像当年陈佩斯与朱时茂也曾为每年的春晚颇觉头疼一样，不过，倘陈佩斯真的回归，二者有得一拼，至少“小品王”的头衔不会像过去那般轻而易举。

若说此二人的最大不同之处或当在于，感觉舞台与题材愈加狭窄的陈佩斯和朱时茂，最终选择义无反顾地突破，甚至不惜与央视分道扬镳，而赵本山选择了一如既往地坚守，尽管“铁三角”中的高秀敏不复存在，范伟和宋丹丹坚定地退出春晚舞台。坚守，这当然是赵本山的自由；拒绝，也当是陈佩斯的自由。但对于公众，无法不把这两个足以各影响一代人的“小品王”摆在一起，细加权衡。

如果把过去的那些作品翻出来，陈佩斯与朱时茂合作的《拍电影》、《吃面条》、《主角与配角》等作品，至今仍能令人捧腹，感觉就像是看那个有些自恋，有些萎琐的憨豆，开怀之中，往往能激起对社会不良现象的反感。赵本山的小品包袱也不少，尤其由前御任编剧何庆魁打造的那些作品，几乎每隔分把钟就有一个笑点，但以语言技巧见长。细加琢磨，此二者的作品还是有着本质的区别，陈佩斯注重外在表演，小品成功与否，很大程度上取决于他和朱时茂的表演合力。赵本山的小品，绝大多数依赖语言的跳跃性，大都只需坐在凳子或者歪在炕上便可完成。

对于老一辈人来说，至今怀念陈佩斯与朱是茂的绝对大有人在，这算得是一种强烈的市场需求。走出春晚舞台后的陈佩斯，虽然也曾在地方台与朱时茂上演过复合，但大都形式大于意义，只是几句寒喧调侃侍弄几段小花絮，与真正的小品渐行渐远。倒是在话剧表演上相当执着，数年耕耘，终有斩获，也算失之东隅，收之桑榆。成功实际也表明，离开春晚，离开小品，陈佩斯照样有自己的一番艺术天地，如果春晚没有足够分量的理由，当年坚决出走春晚的陈佩斯，当然不太可能吃春晚这棵一年才一度、艺术日渐枯萎的“回头草”。

若考虑到陈佩斯与朱时茂对艺术执着的苦衷，习惯了四平八稳的春晚，就必须给陈佩斯以自由发挥的更大空间，当然，这何尝不是观众也是诸多不甘默守陈规艺术者对春晚的最大期望？观众当然渴望陈佩斯回归春晚舞台，但陈佩斯到底是否回归这并不是惟一的遗憾，真正遗憾的是，春晚能否俯下身子，站在艺术发展的角度，精心培育再造陈佩斯乃至更多艺术家的肥沃土壤，而不是年复一年地只顾“掐尖”，呼隆四五个小时了事。

运奇

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